LA COSTILLA DE ADÁN

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-“Hombre, mujer… es lo mismo”

-“Igualitos ¿Ehhh?”

-“Bueno, tal vez haya alguna diferencia pero es insignificante.”

-“¿Sabes lo que dicen los franceses?”

-“¿Qué es lo que dicen?”

-“¡Vive la différence!”

Con este genial diálogo entre los reconciliados esposos, interpretados por Katharine Hepburn y Spencer Tracy, baja el telón “La costilla de Adán”, una de las más brillantes comedias de George Cukor y sin duda la mejor lectura en clave de solfa de la batalla de los sexos realizada por el cine norteamericano clásico.

FICHA TÉCNICA: LA COSTILLA DE ADÁN “Adam´s Rib”.

AÑO: 1949. DURACIÓN: 101 min. PAÍS: Estados Unidos.
DIRECTOR: George Cukor.
GUIÓN: Ruth Gordon, Garson Kanin. MÚSICA: Miklós Rózsa. FOTOGRAFÍA: George J. Folsey (B&N). CANCIÓN “Farewell Amanda”: Cole Porter.
REPARTO: Katharine Hepburn, Spencer Tracy, Judy Holliday, Tom Ewell, David Wayne, Jean Hagen.

PRODUCTORA: Metro-Goldwyn-Mayer. Productor: Lawrence Weingarten. GÉNERO: Comedia Romántica. Guerra de sexos.

SINOPSIS: Adam y Amanda Bonner forman un sólido y feliz matrimonio de clase acomodada en la ciudad de Nueva York. Ambos se dedican a la abogacía, Adam como fiscal y Amanda como abogada defensora.

Adam es el encargado de llevar la acusación en el caso contra Doris Attinger, un ama de casa de clase media acusada de haber disparado contra su marido infiel y la amante de éste. Al conocer la noticia Amanda, ferviente feminista, decide asumir la defensa de Doris, basando ésta en la igualdad de derechos para hombres y mujeres ante la ley. Muy pronto la tensión de la sala del juzgado se trasladará al hasta entonces plácido hogar conyugal de Amanda y Adam.

Los guionistas Ruth Gordon y Garson Kanin, habituales colaboradores de George Cukor formaban un matrimonio (actriz y guionista) que solía trabajar, a cuatro manos, en la escritura de sus guiones para el cine. Juntos escribieron algunas de las más celebradas comedias del director neoyorquino: “Doble vida” (1947), “La costilla de Adán” (1949), “Nacida ayer” (1950), “Chica para matrimonio” (1952) y “La impetuosa” (1952).

Y quién mejor que un matrimonio, ducho en las escaramuzas cotidianas entre esposos, para plasmar en un libreto el divertido combate que desarrollarán Amanda y Adam en los juzgados y en la intimidad doméstica.

Así plantearon “La costilla de Adán” como un entretenimiento capaz de sacar partido a las diferencias de carácter e imagen de los dos protagonistas elegidos para la película, otra pareja en la vida real, la formada por Katharine Hepburn y Spencer Tracy.

Tracy y Hepburn pasaban un mal momento profesional debito a los fracasos comerciales cosechados en sus últimas películas; de entre las películas que habían coprotagonizado ninguna había funcionado tan bien como la primera, “La mujer del año” (1942). La diferencia entre esta película y el resto estribaba en el hecho de que se trataba de una comedia, un detalle que no se escapó al tándem Gordon-Kanin, que decidieron atacar de nuevo con una película de género en la que se explotasen la química y la vis cómica de la célebre pareja.

La escritura se desarrolló rápidamente y en mayo de 1949 comenzaba el rodaje en los estudios de la Metro en Nueva York.

  

Durante el rodaje Cukor, que era muy perfeccionista, tuvo que adecuar sus métodos de trabajo para satisfacer a ambas estrellas.

Con Kathe, los secundarios y el matrimonio Kanin pulía el diálogo y las escenas, ensayándolas tantas veces como hacía falta hasta que funcionaban a la perfección. Cuando estaban listas Tracy, poco amigo de ensayos, se unía para rodar la toma definitiva. No en vano la propia Katherine Hepburn comentaba sobre el actor: “Lo que asombra en las interpretaciones de Tracy, lo que las hace únicas, es que no hay en ellas el menor esfuerzo. Se producen como un hecho natural, innato y siempre fresco”.

El resultado de una forma de trabajar tan sui generis es una película en la que Cukor hace gala de su talento natural para transmitir sinceridad, planificando matemáticamente pero con una sutileza tal, que la cámara apenas se nota. Utilizando una narración muy dinámica en un formato cuasiteatral delega todo el protagonismo en los personajes, que ejecutan a la perfección unos diálogos muy divertidos; unas veces sutiles e irónicos y otras enfáticos y alocados.

Cukor sólo transgrede esta discreción a la hora de rodar, en lo que desde mi punto de vista parece un alarde del director para despejar dudas sobre su pericia como realizador, en la secuencia que da  comienzo a la película.

Donde rueda una brillante y paródica persecución, por parte de la despechada sra. Attinger al disoluto sr. Attinger que finaliza con un torpe tiroteo en casa de la amante, en la que se percibe la soltura y el talento del director en la utilización de recursos narrativos más propios del thriller o del cine negro.

Hablaré ahora de las fantásticas interpretaciones de la pareja protagonista.

¿Qué mejor actriz para interpretar al personaje de Amanda que Katharine Hepburn? La atractiva, inteligente, progresista y vindicativa abogada tiene mucho en común con la genial actriz, una mujer independiente y auténtica que siempre luchó por sus creencias. El propio Cukor buen conocedor de la trayectoria de la estrella afirmó sobre ella: “Katharine Hepburn no se parecía a nadie en los años treinta; se parecía a ella misma. Luego, las chicas empezaron a imitar a Hepburn”.
Era imposible que el pobre pocholín (Spencer Tracy) contuviese a semejante torrente de energía y elocuencia en la sala del juzgado (1-0 tanto para Amanda).

Su marido el fiscal Adán Bonner (Spencer Tracy) tolerante con las convicciones de su esposa, es incapaz de anteponer éstas al respeto que siente por la ley. Y así contempla indignado el “circo” jurídico y mediático que su esposa ha montado para ganar el caso. Lo cual le sirve de acicate para ganar el otro combate que la pareja mantiene fuera de los juzgados, el combate amoroso con el que trata de devolver el equilibrio a su matrimonio (1-1 empata Adam).

Entre los secundarios destaca la debutante Judy Holliday, como la atribulada esposa, Holliday protagonizaba por aquel entonces la exitosa comedia “Nacida ayer” en Broadway y llegó de la mano de Garson Kanin (autor de dicha obra teatral) a la película. Se dice que la actriz estaba tan nerviosa al actuar al lado de la gran Kathe, y en un medio tan nuevo para ella como era el cine, que el temblor de manos y los balbuceos en su primera confrontación con la Hepburn en pantalla no fueron en absoluto fingidos.

De entre el resto destacaré las divertidas composiciones de Tom Ewell, como el marido infiel y gañán, Jean Hagen, como la amante y el músico Kip Lurie (David Wayne) un personaje un tanto ambiguo inspirado en el músico Cole Porter que corteja al personaje de Hepburn y le escribe la empalagosa canción “Amanda”, que para desgracia del pobre Adam acaba convirtiéndose en un éxito.

Acabaré con palabras de otro, en este caso de Bosley Crowther el crítico cinematográfico del New York Times que escribió en su columna con motivo del estreno de “La costilla de Adán”: “La perfecta compatibilidad de sus protagonistas en las cabriolas cómicas es una delicia para el espectador. Una frase suelta, un gesto con una ceja, una sonrisa o un sonoro cachete en cierta parte de la anatomía. Todo ello parece ser tan natural para ellos como la propia respiración. Es obvio que ambos disfrutan con la parodia”.

Nada más que añadir. Las risas están servidas.